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รายละเอียดคำ

ピアノソナタ第2番 (シューマン)

ト短調、4分の2拍子。ロンド形式。オクターヴ奏法のトレモロが主題。 「プレスト」と題された初稿（"Passionato"、16分の6拍子）がある。この初稿は、十度以上の跳躍や、ラフマニノフばりの広い和音などが多用された難曲であるため、クララの提案によりシューマンが撤回し、死後の1866年になってヨハネス・ブラ

คำที่เกี่ยวข้อง

ピアノソナタ第3番 (シューマン)

全てヘ短調となり、調性的に対比を欠く）、結果重厚陰鬱な構成となっているが、この曲も短調で始まり、ラストになってようやく長調に転じる。指示通り、できるだけ速く、分散和音で鍵盤上を駆け回る。右手と左手が激しく対話し、その中から美しい旋律が浮かび上がる。最後を飾るにふさわしいきらびやかな音楽である。初版

ピアノソナタ第2番 (ベートーヴェン)

模な展開部はハ長調に開始し、専ら第1主題のみが扱われる。前半では譜例3の伴奏音型を挟んで高音側と低音側で交代しつつ譜例1が奏され、フェルマータでひと呼吸置くと後半では譜例2が複数の声部で複雑に入り乱れる。この後半部分は演奏至難である。音量、速度を共に落としてフェルマータで区切り、フォルテで譜例1を奏

ピアノソナタ第2番 (モーツァルト)

この楽章では後に作曲される『ピアノ協奏曲第23番 イ長調 K. 488』の第2楽章とよく似た旋律が現れている。 第3楽章 プレスト ヘ長調、8分の3拍子、ソナタ形式。 終楽章は若干ロココ風の影響を交えているが、モーツァルトらしく、意欲に満ちている作品である。 デュルニッツ・ソナタ ピアノソナタ第1番 ハ長調 K. 279 (189d)

ピアノソナタ第2番 (ショスタコーヴィチ)

度まで変奏され弱奏により表情はより深化し続く第八変奏につながる。 　第八変奏　アダージォ　四分音符＝７２　ロ短調に復帰し、最低音部に主題、高音部に複付点のリズムを持つ主題にもとづく対旋律が奏され、さらに２声から次第に声部は増し主題はもっとも昇華された形で歌われる。

ピアノソナタ第2番 (スクリャービン)

＝96-100） 嬰ト短調、2分の3拍子、三部形式。 この楽章は非常に急速で劇的であり、一種の無窮動と見ることができる。スクリャービン自身は「嵐に波立つ広大な海の広がり」と形容しており、さほど長くない中、さまざまな要素が投入され、強弱や表情の変化に富んでいる。第1主題・第2主題とも短調によって書かれて

ピアノソナタ第2番 (カプースチン)

ねりに伝統の枠を超えた新しい発想で満たされている。しかし、そうでありながら手が鍵盤に上手く収まるように工夫されており、ピアニストのマルカンドレ・アムランはカプースチンをニコライ・メトネルと並んでピアノ史上、鍵盤上で手を最も快適に保つ作曲家であると考えている。 Allegro

ピアノソナタ第2番 (ショパン)

多くの楽譜では第4～5小節の間（ドッピオ・モヴィメント）にリピート開始の縦線があるが、これはドイツ初版に基づいており、その底本となったアドルフ・グートマン（ドイツ語版）の筆写譜では明確な複縦線のみが存在する。パデレフスキー版のナショナルエディションでは複縦線からの繰り返しとするが、エキエル版のナショナルエディショ

交響曲第2番 (シューマン)

型も示され、上記シューマン自身の説明にあるように闘争的で、特定の音型、リズムが何度も繰り返し現れる。前半は推移部の素材や第2主題が中心に扱われ、後半になると第1主題も現れてクライマックスを形成していく。245小節からの再現部では第1主題はより強圧的になっているが、後は型どおり

ピアノソナタ第22番 (ベートーヴェン)

きずに追い回す戯れに付き合って熱心に奮闘する。そして第1楽章、及び終楽章の無窮動の中でもと来た長い道のりを振り返る個所においてさえ執拗に示される、物欲しげな愛情に見合うように報いてやるのである。 —ドナルド・フランシス・トーヴィー、Notes on the Associated Board of the

ピアノソナタ第23番 (ベートーヴェン)

作品57は、ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンが作曲したピアノソナタである。全32曲あるベートーヴェンのピアノソナタの中で『熱情（アパショナータ）』という通称で有名で、第21番『ヴァルトシュタイン』、第26番『告別』とともに、ベートーヴェンの作曲人生の中期における３つの傑作ピアノソナタのひとつである。

ピアノソナタ第12番 (ベートーヴェン)

分けられており、スタッカートの伴奏とともに軽やかに歌われてスケルツォのような性質を持つ。第5変奏では主題は3連符の中に隠されながら中声部に幻想的に紡がれていく。コーダは低弦を思わせる伴奏の上に穏やかに奏され、そのまま静かに楽章の終わりを迎える。このコーダの旋律が主題に由来するか否かについては専門家の間でも意見が分かれている。

ピアノソナタ第6番 (シューベルト)

の息長い旋律線がゆったりと全曲を覆う。随所に3連符をいれて動きをつけている。 第3楽章 アレグロ・ヴィヴァーチェ 変イ長調、4分の3拍子。 スケルツォ風の舞曲。増二度が登場し野卑な印象を与える。転調も自由でイ長調から変イ短調と目まぐるしい。中間部は変ニ長調。 ピアノソナタ第6番 ホ短調 D 566の楽譜 - 国際楽譜ライブラリープロジェクト

ピアノソナタ第14番 (ベートーヴェン)

ポータル クラシック音楽 ピアノソナタ第14番（ピアノソナタだいじゅうよんばん）嬰ハ短調 作品27-2 『幻想曲風ソナタ』（"Sonata quasi una Fantasia"）は、ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンが1801年に作曲したピアノソナタ。『月光ソナタ』という通称とともに広く知られている。

ピアノソナタ第6番 (ベートーヴェン)

息の長いクレッシェンドを形成するが、急激に静まるとヘ長調で譜例7の再現となる。最後は簡潔ながらも華やかなコーダを置いて全曲を結んでいる。なお、展開部以下を繰り返すように指示されている。ドナルド・フランシス・トーヴィーは、この楽章を演奏するに当たっては決して急き込まないようにと注意を促している。

ピアノソナタ第3番 (スクリャービン)

の「ライトモチーフ」への呼応がみられる。 同じように、アレグレット楽章の中間部におけるバロック音楽風の16分音符による三連符の執拗な繰り返しは、「奥床しい気分」を産み出している。 よりロマンティックな着想は、後半2楽章を開始主題の（ピアニッシモによる）回想によって結びつけたり、アンダンテ楽章の主題を

ピアノソナタ第7番 (ベートーヴェン)

ークを打ち立てたといえる。ベートーヴェンがこの曲を最後にラルゴ楽章を一生ピアノソナタに用いなかったことを受け、パウル・ベッカーは、「ラルゴは最もよい精分を搾取されて、結局ベートーヴェンにより棄てられた」と述べている。重い五重和音が引きずるように歩を進める中で、第1主題の旋律が空虚に揺れる（譜例4）。

ピアノソナタ第10番 (ベートーヴェン)

奏では再度スタッカートが支配的となり、点描画のように主題が紡がれていく。4小節の推移が置かれ、最終となる第3変奏は16分音符の動きの中に主題を浮かび上がらせる。6小節のコーダが設けられており、譜例4を回想しながらピアニッシモに落ち着いていくが、最後にフォルテッシモで主和音を鳴り響かせて終わりとなる。

ピアノソナタ第13番 (シューベルト)

4分音符1つと8分音符4つのリズムが支配しており、長短調が交錯していて微妙な陰影を醸し出している。 第3楽章 アレグロ イ長調、8分の6拍子、ソナタ形式。 モーツァルト風な愉悦に満ち溢れた旋律に始まる軽快な終楽章で、華々しい音階進行が全曲を駆け巡る。 ピアノソナタ第13番 イ長調 作品120, D 664の楽譜 - 国際楽譜ライブラリープロジェクト

ピアノソナタ第6番 (モーツァルト)

ツ・ソナタ」の1曲であり、国によってはこのソナタだけを『デュルニッツ』と呼ぶ場合もある。 このソナタは1775年の新春に、オペラ『偽の女庭師（偽の花作り女）』K. 196の初演のためにミュンヘン滞在中に、バイエルン選帝侯マクシミリアン3世ヨーゼフの侍従職にあったデュルニッツ男爵という人物の依頼で作